C’était un couple vicieux. La dépravation de Lux Interior et de Poison Ivy consistait à rechercher et à acquérir les disques les plus sombres sortis dans les années 50 et 60, généralement des singles qui tournaient à 45 tours par minute. Ils ont commencé alors que cette collection était un enthousiasme minoritaire, bien qu’elle exigeait des sacrifices : ils ont parcouru près de 3 000 kilomètres, de la Californie à Memphis, après avoir appris qu’il y avait un entrepôt dans la ville du sud où se trouvaient les restes du catalogue du légendaire label Sun Records. liquidés à des prix dérisoires.(Cinq singles pour un dollar !).
Forcément, une partie de ce formidable matériel finira par entrer dans le répertoire de The Cramps, le groupe né par Lux et Ivy en 1976. Il y a un une certaine tradition de propositions musicales basées sur des collections de disques, avec peu de références visuelles : pensez aux groupes de rythme et de blues britanniques, depuis les Rolling Stones, séparés par un océan d’humus qui a engendré la musique originale.
J’imagine qu’un auditeur moderne trouvera pittoresque cette culture formée d’objets physiques, de vinyles qui, pour aggraver les choses, n’avaient pas de photos sur les pochettes. Je pense à ces auditeurs naïfs qui croient vraiment que toute la musique du monde est sur des services de streaming (et non, bien sûr que non) et que le contexte social et culturel, sans parler des crédits, peut être supprimé. Mais Ivy et Lux se sont également immergés dans des phénomènes contemporains tels que le cinéma d’exploitation, la littérature pulp, les voitures grosses comme des bateaux, la bande dessinée avant l’autocensure éditoriale. L’attirance pour les marginaux a même conduit à une approche dégoûtante des célèbres tueurs en série, alors emprisonnés et -pour la plupart- en attente d’exécution.
Une des mauvaises surprises du livre Voyage au centre des crampes (Liburuak ), de Dick Porter, est que Lux a utilisé des défenses pour ces personnages (« J’aime John Wayne Gancy ») et a même minimisé ses exploits : « Ed Gein a lu beaucoup de livres sur le cannibalisme ou les chasseurs de têtes. Les choses qu’il faisait étaient des pratiques courantes dans d’autres cultures, dans d’autres pays, à une autre époque. Que les changements constants dans la formation découlaient de son peu d’empathie avec les autres musiciens. Que son incapacité à entretenir des relations fructueuses avec ses maisons de disques successives était due à son narcissisme, son peu de contact avec la réalité.
Peu de groupes ont moins profité de leurs découvertes esthétiques. Ils ne sont généralement pas mentionnés parmi la génération CBGB, à laquelle ils appartenaient historiquement. Ils sont reconnus comme les pères du concept psychobilly, c’est-à-dire du rockabilly assaisonné de punk rock, mais ils ont eux-mêmes fini par rejeter l’étiquette « très populaire en Europe » en raison de préjugés puristes. Ils fonctionnaient trop comme des tireurs d’élite, hargneux vis-à-vis du monde extérieur. Ce qui les a forcés à se surpasser, ce qui est évident dans la montée en puissance de Poison Ivy en tant que guitariste et producteur. Mais Inner Lux est décédé subitement en 2009 et tout s’est arrêté. C’est un livre coupé-collé qui souffre également d’une traduction non professionnelle. Même dans ces reconnaissances posthumes, les Cramps ont été malheureux.
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